Дарья Данилова делится ценным опытом: «Еще семь лет назад моя подруга, уезжая жить в другую страну, подарила мне пяльцы с вышитым Тоторо69. Я думала: „Господи, на стенку не повесишь, выбрасывать тоже жалко“. И тут, когда стала записывать подкаст, у меня появилась проблема, что я задуваю диктофон, хотя на нем есть ветрозащита. Тут мне в глаза бросились эти пяльцы, и это оказалось просто идеальное сочетание. Теперь это часть моей домашней студии. Даже если мы куда-то уедем в отпуск, эти пяльцы и микрофон теперь всегда со мной».

Забавные моменты возникали у Дарьи Черкудиновой: «Конечно, да, мы записывали просто на телефон, на андроид, потому что у меня тогда был такой айфон, что в нем кончалась память моментально, и туда ничего нельзя было записать. А у коллеги был андроид, и мы просто клали его между собой. То есть записывали на один телефон. Мы еще так все время обсуждали: „Насть, ты громче звучишь, чем я“. Какое-то время мне не приходило в голову, что динамик просто развернут в сторону Насти, а не в мою».

Александр Садиков отдает дань технике: «В 2007 году я купил Zoom H4, которым до сих пор пользуюсь. Он, конечно, морально устарел, но по-прежнему хорошо пишет. И я купил большой микшерный пульт BEHRINGER, потому что мне хотелось крутить ручки. Я думал так: „Вот есть звукорежиссер — он крутит ручки! Выводит и уводит“. Я не думал о качестве предусилителей, и о том, как это будет все звучать: просто хотел, чтобы он хорошо выглядел, и я там мог что-то крутить красиво. В итоге он до сих пор работает, но уже не так хорошо, как мне бы хотелось. А стоил он в 2007 году 6 000 рублей».

Григорий Пророков и сейчас проповедует практичный подход: «Я начинал с дешевых микрофонов BEHRINGER C-1, и у меня был какой-то микшер. Я его использовал в качестве звуковой карты. В принципе, не обязательно брать микшер, можно и звуковую карту брать. Сейчас у меня очень классные микрофоны, и кто-нибудь вам скажет, что они дешевые, хотя мне так не кажется: Audio-Technica AT2020. У них есть USB-вариант, у меня вариант, который вставляется в микшер, который называется ZEDi-10FX — очень клевый».

А Петр Рузавин сделал выбор в пользу современной техники: «У меня все шло по нарастающей: сначала был маленький диктофон Zoom — просто маленькая штучка, куда можно вставлять микрофон. Я на него записывал большое количество вещей. Потом, когда ради трех минут текста мне приходилось переться куда-то, либо накрываться одеялами и потеть, пытаясь записать, чтобы ничего вокруг не фонило —меня это достало. Тогда я переоборудовал нашу каморку и купил себе нормальный микрофон».

8. Где и как записывать подкаст?

Из этой главы ты узнаешь, какое помещение подходит для записи подкаста, что делать с акустикой помещения, в котором записываешься, как выставить свет, какова оптимальная продолжительность выпуска, а также другую полезную информацию об обустройстве своей «звукозаписывающей студии».

ПОМЕЩЕНИЕ

На тему того, насколько важно помещение, говорит Лев Пикалев — основатель студии подкастов «Подкастерская»: «Помещение имеет значение и для записи на телефон: это комната, где нет отражения, бешеных людей, есть предметы (мягкая мебель, ковры) — то, что поглощает звук. Уже это способствует лучшему звучанию вашего подкаста при плохом микрофоне».

Лина Маркина — ведущая разговорного шоу о сексе «Щелк» — рассказывает о расценках на запись в студии и дополнительные услуги: «Мы записываемся в обычной студии с готовым оборудованием, стоит это около 2 500 рублей за час. Многим людям даже после окончания самоизоляции нужно было сидеть дома, поэтому нам с соведущим не было смысла вдвоем сидеть в студии и подключать кого-то по Zoom. В зависимости от того, как часто вы записываетесь, 10 000 — 12 000 рублей в месяц уходит на студию. Далее каждый выпуск должен быть смонтирован, если вам повезет, и вы найдете добросовестного человека, который будет монтировать ваш записи за микроскопические деньги, — это супер. Есть студии, которые занимаются редакцией выпусков, там монтаж часового выпуска стоит от 3 000 до 5 000 рублей. Далее хостинг подскаста: например, на двух площадках это 30 долларов».

Григорий Пророков — автор подкастов «Blitz and Chips» и «Жуть» — рассказывает об устройстве «домашней» студии: «Мы пишем „Blitz and Chips“ в квартире, где нет нет никакой обработки — ширм, звукоотражателей на стенах. Самые простые вещи: закрыть окно обязательно (не все до этого додумываются). Оконные стекла довольно сильно отражают звук, и классно, если у вас есть плотные шторы. Нескольких людей желательно рассадить так, чтобы микрофоны смотрели в разные стороны. Если вы записываетесь один, кроме шуток, накрыться одеялом — хорошая идея. Многие так делают, потому что звук отражается от стен, а одеяло помогает с этим отражением справиться».

Андрей Коняев — ведущий подкаста «KuJi Podcast» — упоминает несколько студий, в которых записывался: «Сначала мы писали в StandUp Store70. Позже мы сменили несколько студий, в том числе какое-то время записывались в диджитал агентстве «Пикчер»71.

ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ

О важности естественного звука комнаты и отсутствии специального поролона говорит Лев Пикалев: «Рекомендую не залеплять помещение поролоновыми пирамидками. С одной стороны, мы хотим, чтобы в комнате было меньше ощущения хождения волн. С другой стороны, в природе они есть, эти волны всегда находятся в помещении. Часто, когда записываешь звуковую дорожку, то собираешь записи в забитых поролоном комнатах, и приходится подмешивать какие-то комнатные шумы, чтобы звучало чуть более естественно. Как при монтаже, когда вырезаешь дыхание: человек начинает говорить как робот. В помещении должен быть баланс. Свою студию мы обставили так, чтобы в ней не было эха: в нужных местах вешаются панели из дерева, минеральной ваты, обивка — они располагаются так, чтобы были слышны звуки комнаты, но не было неприятного эха, звонов и прочего».

Дарья Черкудинова — ведущая подкаста «НОРМ» — наоборот выступает за различные способы специальной звукоизоляции в квартире: «Нужно выбрать подходящее помещение, не очень шумное, не очень гулкое, без большого эха и шумных соседей, с хорошо закрывающимися дверями. Я осматриваю свое помещение и понимаю, что оно не совсем такое. Но это можно поправить, если использовать динамические микрофоны, которые записывают голос без шумов. Хотя в них звук получается чуть „беднее“. На конденсаторных микрофонах получается бархатный голос. Конечно, будет видна разница между записью себя на телефон в одиночку и записью в студии в два микрофона. В студиях есть специальный поролон, на Ozon он стоит 5 000 рублей за огромный тюк. При желании можно сидеть в комнате, оклеенной поролоном. Понадобятся жидкие гвозди, так что сразу тысяч пять тоже надо найти, а то и больше. Есть еще специальные звукопоглощающие панели, которые стоят подороже. Они могут выглядеть как элементы дизайна, как большие однотонные картины разных цветов. Можно по старинке — обертками от яиц заклеить. Мне дома, чтобы записывать на очень хороший конденсаторный микрофон, который улавливает помехи, шумы, эхо и вопли моих котов, хватает просто шторы. Я завешиваю ею окно, ставлю на эту штору микрофон, мохнатую подушечку, которая тоже гасит волну, — и этого хватает, чтобы получился очень приличный звук».

О качестве звука продолжает рассуждать Александр Садиков — шеф-продюсер студии подкастов «Медуза»: «Почему мы говорим, что можно записываться на айфон? Важно, чтобы помещение позволяло это делать и было оборудовано. Мало одного айфона, надо, чтобы комната была не гулкая, а лучше, чтобы была сплошь мягкая мебель и тяжелые шторы. Вы можете даже в шкафу с одеждой сесть. Это тоже помогает».